东边日出西边雨，西边日出不可以。
唐朝诗人刘禹锡作《竹枝词二首》，当时刘禹锡任夔州刺史，就是当今的重庆奉节，《竹枝词》本是巴蜀地区民歌曲调，描写的都是当地风土人情，男女爱情，每逢年节人们还要举行歌唱大赛，一边唱一边跳，刘禹锡到夔州后，采用了这种曲调，运用诗人的浪漫手法，创作出“新竹枝词”。
竹枝词二首·其一
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
这是一首描写爱情诗，从前两句诗意可以看出，是一个妙龄少女，在杨柳飘拂、波平浪静的江边，听到她心爱的情郎在岸上唱歌，产生了强烈的内心活动。
首句“杨柳青青江水平”，写景起兴，我们说诗歌的创作手法有赋、比、兴，赋是内心感发的力量直接传达出来；比是比喻，内心先有了情感，再通过外界形象作比；兴则是先有了外在形象，使内心有了感发的情感。这里诗人虽然没有明写是何种情感，但接下来第二句“闻郎江上唱歌声”传递出了一种情思，再回头看第一句，春江杨柳正是少女春心萌动的象征。
先用少女眼中所见的春景，暗含春心，再听见情郎的歌声，这可少女春心就快要喷发了。第一句写景看似多余，实则不可或缺，你不能一上来就听到情歌、看见情郎，然后冲上去就抱着啃，那就不是少女含情了，是母猪发情，少了一分含蓄，就少了十分美感。
有春江杨柳，有情郎歌声，萌发了少女青春期的悸动，心绪必然是起伏难平的，接下来该怎么办呢？诗人说“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。这是两首诗的名句，历来为人称道，妙在哪里？
妙在双关，借春天多变的天气，谐音双关，以“晴”寓“情”，一读大家都懂，但你一般人就是写不出来。“东边日出西边雨”这是很常见的春日天气，我还见过街对面下雨，街这边放晴的“奇观”。“道是无晴却有晴”，那边下雨这边日出，你说是不是晴天吧，它又有晴天的阳光，你说是晴天吧，它又在下雨。少女心中非常纠结，你说情郎是对我有情吧，他的歌声谁都能听见，你说他对我无情吧，可我分明感受到他每一个字都是为我而歌。
这是一种非常含蓄的情感表达，取眼前所见之景，所闻之声，把少女那种微妙的心思表达的十分活泼生动，每个人都会有青春期的悸动，面对喜欢的人，那种捉摸不透，过了十多岁的年纪，就再也不会有了。
你看刘禹锡的双关真是非常巧妙，既写了江上的天气忽雨忽晴，又写了少女对无情、友情的忐忑，那少女最终到底有没有弄清情郎的心意呢？我认为是有的。道是无晴却有晴，“却”是转折，从无情转到有情，落到一个“有”字上，心中的忐忑不安、捉摸不定就全部解开了，所以我们读这首诗，会感到欢快，别小瞧一字一词，真是非常有讲究的，你若把这句诗反过来，“道是有情却无情”，有无两个字调换个位置，情感就变了，重点落在无情上，就有了几分悲愁。
在民歌中，包括一些俗语、民谚中，用谐音双关的例子非常多，诗人也非常喜欢玩这种文字游戏，每每读来都会会心一笑。
比如李商隐诗句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“丝”谐音“思”，就说对一个人的思念，就如同春蚕吐丝，直到死去才会停止，这是何等的深沉的思念，不必你单纯说“我想死你了”来得更含蓄，但是更美，更深吗？又如李白诗句“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，“柳”谐音“留”，在古代文学作品中出现率最高的谐音梗，古人在离别的时候，都会折柳相送，表达不舍和思念。再如陆游诗句“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，这句诗“风雨”双关，一是实指夜里的风雨交加，二是暗指时局动荡，国家处于风雨飘摇中。
诸如此类的例子不胜枚举，用谐音双关的手法，用含蓄表达情感，非常符合中国人骨子里的思想，刘禹锡这首诗之所以流传千古，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”之所以成为千古名句，就是因为他把这种含蓄的技巧，使用得非常新颖，把少女情思描写得淋漓尽致，引起了所有人的共鸣。
东边日出西边雨，下句是，道是无情却有情，这首诗的原文是这样的。
杨柳青青江水平
闻郎岸上踏歌声
东边日出西边雨
道是无情却有情
这是唐代诗人刘禹锡的（竹枝词）
杨柳青青，江上平如明镜。少女在这心思摇荡的环境中，忽然听到了江边传来的歌声。那是多么熟悉的声音啊！
听到这歌声，就知道是谁唱的了。对方虽没有明确的表示，却似乎有些情意。
这就像晴雨不定的天气，说是晴天，西边还下着雨；说是雨天，东边还出着太阳，令人捉摸不定，到底是无“情”还是有“情”呢？
晴和情是谐音，诗人用天气比喻男女那种朦胧的情感，让人颇费心神，就像这东边太阳出来了，西边却还在下，到底是没晴了，可分明那边却有情。
意境唯美，诗景结合，不愧为流传千古的好诗。
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