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大多数自然纪录片中的动物声音都是由人类发出的。
他们是如何做到的，它很主要。
信用:/Pixabay/CC0公共领域
神奇的地球据对话达米恩·波拉德：像英国广播公司最近的系列节目《地球三号》这样的野生动物纪录片，以提供动物在其自然栖息地的惊人图像而闻名。
如果你认为这些节目提供了这些动物的真实写照，那是情有可原的——它们狩猎、休息和抚养后代的生活的客观窗口。
但事实并非如此。
虽然我们看到的图像是在现场拍摄的，但许多声音是录制的，并在后来添加到节目中。
例如，动物行走、咀嚼食物和喘气的声音几乎总是由人类“福利艺术家”在远离拍摄地点的录音棚中录制，通常是在几周或几个月后。
福利艺术家是为电影和电视原声制作定制声音的专家。
这个奥秘的事实是现代野生动物电影制作的必定后果。
许多野生动物纪录片都是用长焦镜头拍摄的，这种镜头能从很远的地方放大拍摄对象。
但是录音师通常无法在不打搅动物的情况下捕捉清晰的声音。
野生动物纪录片也往往需要大量的工作人员。
如果声音是在外景地录制的，它会被背景噪音如机组人员的喋喋不休或汽车引擎声所混淆。
在其他情况下，动物发出的声音的频率或音量是大多数麦克风无法清晰捕捉的。
在我的研究中，我曾与专门研究动物声音的福利艺术家交谈过，并在他们的工作室观察过他们的工作。
福利艺术家是如何工作的
这个Foley过程通常包括决定动物的哪些动作或运动需要声音，然后决定这些声音应该具有的特定品质。
这些决定往往涉及更广泛的声音制作团队，有时节目的导演。
福利艺术家然后用他们的制造力和足智多谋来制造声音。
那么，他们使用什么样的技术呢？这可能看起来很老套，但我曾经与之交谈过的专业人士确实有时会用椰子壳敲打石板，发出马蹄声。
对一头大象来说，他们可能会用石头砸一个稻草覆盖的压实的土盆。
艺术家的手指在水箱中发出简单的噼里啪啦声，就能制造出鱼在湖面上跳跃的声音，而一捆旧的VHS录像带在一个大水箱周围嗖嗖作响，就能发出一群鱼在海洋中移动的声音。
一副很快皱在一起的旧皮手套可能被用来模拟鸟儿起飞时振翅的样子。
大多数艺术家会用自己的嘴创作动物咀嚼、喘气或打哈欠的特写声音。
这些声音是艺术家在监视器上观看镜头时产生的，确保它们与配对的动作完全匹配。
也有一些例外。
动物的叫声和吼声——太复杂了，无法人工模拟——往往取自图书馆的录音。
麦克风技术的最新进展意味着录音师能在现场捕捉更多的声音。
但目前，福利声音仍然是野生动物纪录片制作的重要内容。
福利艺术家的选择很主要
观看福利艺术家在野生动物项目中的工作给我一种兴奋感，就像我们看到魔术是如何完成的一样。
但这项技术的意义远不止于此，因为动物发出的声音和这些声音的性质都有能力影响我们对特定生物的感知。
一方面，滑溜溜的声音可能与蛇的图像相匹配——即使人类真的站在摄像机旁边也不太可能听到太多。
强调这种令人不安的声音不太可能为蛇赢得任何新的粉丝，而伴随着老虎幼崽特写的轻轻打哈欠可能会增加这种动物的可爱或脆弱感。
声音引导我们对所见事物的情感解读，之前的《地球》系列也有过抱怨，当时这种声音引导似乎过于严厉。
这很主要，因为在这些纪录片的推动下，某些动物生物的受欢迎程度可能会影响对保护努力的支持。
史蒂文·斯皮尔伯格Steven Spielberg的虚构电影《大白鲨》Jaws，1975清楚地表明，某些动物在流行媒体中的描绘方式可能会对现实地球产生非常切实的影响。
斯皮尔伯格本人对鲨鱼狩猎的繁荣表示遗憾，这部电影可能鼓励了鲨鱼当作恶棍和潜在的战利品的出现。
当然，弗利声音在野生动物纪录片中的使用要微妙得多，但它仍有可能影响我们对某些生物的看法。
因为它经常在我们有意识的注意的雷达之下飞行，所以它更加强大。
因此，虽然福利艺术家在野生动物节目和电影方面所做的精湛工作应该因其独创性和奇怪效果而受到称赞，但也许它也应该被视为一个邀请，对我们所见所闻进行批判性思考。
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