为了区别于官窑青花，人们把民营手工作坊内生产的，供民间使用的青花瓷，称为”民窑青花”。景德镇民窑青花自问世以来，尽管由于历史偏见不曾载入史册，被视为粗俗之器物难登大雅之堂，但它广泛渗透于社会经济生活和文化生活之中，对研究当时社会状况，经济发展，凤俗变迁都具有官窑青花瓷器无可替代的学术价值。若以我国青花瓷器中在历史上对世界文明的贡献中，民窑青花也是居首位，在亚，非，欧各国出土及传世的明，清青花瓷中，以民窑青花瓷居多数。明万历青花瓷在形制，文饰上都是明中期青花的终结，万历以后的天启，崇祯的制瓷风格有较大的变化，由平稳而入游动，由工致而入挥洒，由宏大而入局小。万历民窑青花瓷的胎体趋薄，然胎薄而造型却臃肿，手感上比例失调，器物制作较为粗率，罐类底部下凸且不平整，圈足粗厚，民窑则多斜削，并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。露胎处见程度不同的窑红。
青料有淅江料和品质较次的几种土青，呈色有清丽明亮的靛青，也有沉闷呆滞的灰青。绘画笔法有单线平涂和白描两类。开始出现较多写实的纹样。继承正德，嘉靖的传统纹样则多有刻板之感。万历时大开海禁，促进了瓷器的外销，世界各地都发现了不少晚明青花瓷。外销瓷的纹饰，形制与内销多有不同，销往日本的被称为”芙蓉手”，有些题有拉丁文字的向欧洲出口的青花称为”克拉克”瓷。万历民窑青花瓷由于当时贸易促进了瓷器的大量外销，不乏出现了内销，出口的民窑青花瓷精品，在今天庞大的收藏爱好的群体中，和市场上是有一定的收藏价值的。
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